ISBN 978-3-89564-104-6
I. Einleitung
1. Die Stellung der Symphonie im Gesamtwerk von Isang Yun
2. Forschungsstand und Probleme der Forschung
3. Ziele und Methoden der Arbeit
II. Kulturelle Hintergründe der Musik und Musikanschauung von Isang Yun: Zur koreanischen Ideengeschichte
1. Zur taoistischen Philosophie
1.2. Zum koreanischen Denken: Religiös-philosophische Aspekte
Schamanismus; Buddhismus; Konfuzianismus; Taoismus im Volksglauben; Silhak; Tonghak; Christentum
2. Zur traditionellen koreanischen Musik
2.1. Geschichte und Gattungen
2.2. Die Musikanschauung
2.3. Grundzüge der traditionellen koreanischen Musik
3. Exkurs: Zur Rezeption der europäischen Musik in Korea und deren Einfluss auf die traditionelle koreanische Musik im 20. Jahrhundert
a) Die Rezeption bis 1945; b) Die Rezeption nach 1945
4. Yuns Suche nach dem "Kreativen Dritten"
III. Yuns symphonisches Konzept: "Einheit in der Mannigfaltigkeit"
1. Musik als gesellschaftliche Aussage
2. Die Vorstellung der "Einheit in der Mannigfaltigkeit" bzw. "Mannigfaltigkeit in der Einheit" - Zu Yuns Ästhetik
3. "Einheit in der Mannigfaltigkeit" als kompositorisches Prinzip: Der Zyklusgedanke
3.1. Die Anlage des Symphoniezyklus
3.2. Grundlegende kompositorische Prinzipien
a) Form und Zyklusgedanke; b) Zentralton und -klang; c) Melodische Linie; d) Instrumentation; e) Tempo und Bewegung; f) Wandlungs- und Steigerungskonzept
IV. Analytischer Teil: "Mannigfaltigkeit in der Einheit"
1. Symphonie I in vier Sätzen (1983)
1.1 Allgemeines; 1.2. Werkbesprechung
2. Symphonie II in drei Sätzen (1984)
2.1. Allgemeines; 2.2. Werkbesprechung
3. Symphonie III in einem Satz (1985)
3.1. Allgemeines; 3.2. Werkbesprechung
4. Symphonie IV "Im Dunkeln singen" in zwei Sätzen (1986)
4.1. Allgemeines; 4.2. Werkbesprechung
5. Symphonie V für großes Orchester mit Bariton solo nach Gedichten von Nelly Sachs in fünf Sätzen (1987)
5.1. Allgemeines; 5.2. Werkbesprechung
V. Ergebnisse
Bibliographie